Camera Obscura (35 լուսանկար). Ինչ է դա: Ազդեցությունը, սարքը և գործունեության սկզբունքը, հետաքրքիր փաստեր, կիրառություն գեղանկարչության մեջ: Ինչու՞ է այն համարվում տեսախցիկի նախատ

2024 Հեղինակ: Beatrice Philips | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-09 13:26

Առանց լուսանկարների անհնար է պատկերացնել տեղեկատվական և տեխնոլոգիական աշխարհում կյանքը: Միևնույն ժամանակ, քչերը կարծում էին, որ առանց փոսային տեսախցիկի, ժամանակակից տեսախցիկներ և այլ սարքավորումներ չէին հայտնվի: Այս հոդվածի նյութից դուք կսովորեք, թե ինչ է դա, երբ այն ստեղծվել է, որն է դրա աշխատանքի սկզբունքը և ով է այն հորինել:

Ինչ է դա?

Camera obscura- ն համարվում է ժամանակակից լուսանկարչական ֆոտոխցիկի նախատիպը: Լատիներենից թարգմանված նշանակում է «մութ սենյակ»: Դա պարզ օպտիկական սարք է, որի օգնությամբ ցուցադրվող առարկաների պատկերները ստացվում են էկրանին: Արտաքինից դա մութ տուփ է, որը լույս չի փոխանցում ՝ բացվածքով և պատված պատված բարակ սպիտակ թղթով կամ ցրտահարված ապակիով:

Այս դեպքում փոսը գտնվում է մի կողմից, իսկ էկրանը `մյուս կողմից, հակառակ: Սարքի ազդեցությունը բավականին անսովոր է: Երբ ճառագայթը անցնում է լույսի անցքով, առարկան ցուցադրվում է անցքին հակառակ պատին `շրջված և կրճատված տեսքով: Այս սկզբունքը այսօր շարունակվում է որոշ տեսախցիկներում:

Ստեղծման պատմություն

Առաջին խավարասերները համարվում են մեծ արկղեր և մութ սենյակներ ՝ 4 պատերից մեկում փոքրիկ բացվածքներով: Camera obscura- ի ստեղծման ճշգրիտ ամսաթիվը անհայտ է: Դրա ստեղծման սկզբունքն առաջին անգամ վերագրվեց Ռոջեր Բեկոնին, ով ապրել է 1214-1294 թվականներին: Սակայն դա հերքվում է «Լուսանկարչության պատմություն» գրքով, որը գրել է Գերնշեյմ զույգը:

Այն նշում է, որ այս սկզբունքը հայտնի էր 11-րդ դարի կեսերին արաբ գիտնական Հասան-իբն-Հասանին … Այդ ժամանակ հայտնի գիտնականը, ֆիզիկոսը և մաթեմատիկոսը մտածում էին լույսի տարածման գծային սկզբունքի մասին: Նրա եզրակացությունները հիմնված էին պտուտակախցիկի ազդեցության վրա:

բայց որոշ տվյալներ հուշում են, որ օպտիկական սարքավորումն օգտագործվել է արդեն 4-5-րդ դարերում: Մ.թ.ա ԱԱ Չինացի մեծ փիլիսոփա Մո iզին (Մո Դի) նկարագրեց մութ սենյակի պատին պատկերի տեսքը: Արիստոտելը նշում է նաև օպտիկական սարք: Timeամանակին նրան շատ էր հետաքրքրում արևի կլոր պատկերի տեսքի սկզբունքը, երբ այն փայլում է քառակուսի ձևի փոքրիկ անցքից:

Արվեստի կտավների ստեղծման առաջին օպտիկական սարքավորումները ստեղծեց մեծ վարպետ Լեոնարդո դա Վինչին, ով ապրել է 1452-1519 թվականներին: Դրա նկարագրությունը կարելի է գտնել «Նկարչության տրակտատում», որտեղ հեղինակը խոսել է օպտիկական սարքի աշխատանքի սկզբունքի մասին: Լեոնարդո դա Վինչին գրել է, որ թղթի թերթիկի վրա ցուցադրված առարկաները մատուցվում են ոչ միայն իրենց իսկական ձևերով, այլև նույն գույներով:

Արտացոլանքը հիացած է էֆեկտի պարզությամբ և գունային մատուցման հետ մեկտեղ:

Obscura տեսախցիկները սկսեցին ակտիվորեն օգտագործվել բնանկարներ և դիմանկարներ նկարելու համար: Հետո դրանք դեռ մեծ էին և հագեցած հայելիներով, որոնք շեղում էին լույսը: Հաճախ ոսպնյակներ տեղադրվում էին անցքի մեջ, ինչը հասնում էր պայծառության և սրության բարձրացման: Միջնադարում աստղագիտության մեջ օգտագործվում էին մռայլ տեսախցիկներ (օրինակ ՝ չափվում էր արևի անկյունային տրամագիծը):

Բացի այդ, դրանց մասին գրել են տարբեր հետազոտողներ: Օրինակ, 1544 թվականին տեսախցիկի խավարի օգնությամբ Գեմ Ֆրիզիուսը կարողացավ դիտել արևի խավարում: Նման պալատների մանրամասն նկարագրությունը տվել են Դանիելե Բարբարոն (1568) և Բենեդետին (1585): Դրանք ոչ միայն մեծ էին, այլև ծանր, օգտագործելով պլանո-ուռուցիկ, հարթ և գոգավոր ոսպնյակներ:

1611 թվականին Կեպլերը կարողացավ բարելավել խցիկի մռայլությունը, նրա տեսանկյունը մեծացավ: Ավելի ուշ ՝ 1686 թվականին, Յոհաննես ahանը կարողացավ շարժական տարբերակ պատրաստել ՝ այն հայելով հագեցնելով: Այն տեղադրված էր 45 աստիճանի անկյան տակ և առարկան դրեց հորիզոնական տեղադրված փայլատ ափսեի վրա: Displayedուցադրվող պատկերը գլխիվայր շրջվել է:

Հետագայում դա հնարավորություն տվեց օբյեկտները փոխանցել թղթի վրա: Չափի կրճատման շնորհիվ հնարավոր դարձավ փոխել տեսախցիկի ուղղությունը, ինչպես նաև էսքիզներ պատրաստել բնությունից:

Միևնույն ժամանակ, հեռանկարը փոխանցվեց անթերի, հնարավոր դարձավ պատճենել մանրամասները, ինչը բնորոշ է լուսանկարչական պատկերներին:

18 -րդ դարում Ռուսաստանում նման տեսախցիկները կոչվում էին «կոլոսուս հեռանկարների լուսանկարման համար»: … Արտաքինից նրանք նման էին ճամբարային վրանների: Դրանք օգտագործվել են Ռուսաստանի տարբեր քաղաքների տեսարանը գրավելու համար: Մատիտների և խոզանակների միջոցով հնարավոր էր պատկերներ փոխանցել թղթի վրա: Այնուամենայնիվ, այս պահին ակտիվ որոնում էր ցուցադրված օբյեկտների ավելի պարզ փոխանցման և տպագրման համար:

Առաջին լուսանկարները հայտնվեցին քիմիայի զարգացման հետ: Այդ ժամանակ քորոցների տեսախցիկներն արդեն փոքր արկղեր էին ՝ առջևի պատին երկկողմանի ոսպնյակով, ինչպես նաև հակառակ կողմում թույլ թափանցիկ թուղթով: Իրականում դրանք օբյեկտների մեխանիկական ուրվագծման սարքեր էին:

Նրանց սկզբունքը չափազանց պարզ էր. Օգտվողը պատկերը հետևեց թղթի թերթիկի վրա:

Նման տեսախցիկների ազդեցությունը սկսեց կիրառվել շարժական սարքերում, որոնք նման են ժամանակակից տաղավար տեսախցիկներին: Նախագծողների աշխատանքը պարզեցնելու ցանկությունը հնարավորություն տվեց նկարչության գործընթացը դարձնել ամբողջովին մեխանիզացված: Theուցադրվող առարկաները սկսեցին հայտնվել և ամրացվել հարթության վրա քիմիական եղանակով:

Այլևս կարիք չկա հոգնեցուցիչ կանգնել տեսախցիկի հետևում և նկարը թարգմանել էսքիզներով: Այսօր քորոցային տեսախցիկները հազվադեպ են օգտագործվում: Նրանց աշխատանքի սկզբունքը դեռ օգտագործվում է լուսանկարչական սարքավորումների արտադրության մեջ:

Լուսանկարիչները պնդում են, որ իր արած նկարներն ավելի մեծ փափկություն և դաշտի խորություն ունեն, քան ոսպնյակների տեսախցիկները: Նրանք չունեն այլ օպտիկական սարքերի բնորոշ խեղաթյուրում: Ինչ վերաբերում է սրությանը, ապա այն մեծացնելու համար օգտագործվում է ոսպնյակ:

Սարքը և գործունեության սկզբունքը

Խցիկի obscura- ի գործունեության սկզբունքը և դրա հատկությունները նման են աչքերի աշխատանքին: Նմանապես, ցուցադրվող օբյեկտները շրջվում և մշակվում են: Փոսի տրամագծի չափը տատանվում է 0.5 -ից 5 մմ -ի սահմաններում: Theուցադրվող օբյեկտների չափերը կապված են ոսպնյակի հետ անցքի և պատի միջև եղած հեռավորության հետ: Քանի որ այն մեծանում է, ցուցադրվող օբյեկտների չափը մեծանում է:

Որտեղ պատկերի որակը ուղղակիորեն կախված է անցքի չափից: Որքան փոքր է տրամագիծը, այնքան առարկան ավելի սուր և մուգ է: Նրա աճով կտրուկությունը զգալիորեն վատանում է, բայց ցուցադրվող օբյեկտի պայծառությունը մեծանում է: Այնուամենայնիվ, օբյեկտները չունեն թվային տեխնոլոգիայի բնորոշ բարձր հստակություն:

Պատկերների սրությունը մեծանում է մինչև որոշակի սահման, դա արվում է ՝ նվազեցնելով անցքի տրամագիծը: Եթե սահմանը գերազանցվում է, նկարի սրությունը կտրուկ վատթարանում է: Վաղ սարքերի հետ աշխատանքի սխեման այնքան էլ հարմար չէր: Դժվար էր պատկերը գլխիվայր փոխանցելը:

Երբ հայելիներն ավելացվեցին սարքին, օպտիկական գործիքների աշխատանքը պարզեցվեց:

Դիմում գեղանկարչության մեջ

Միջին դարերում շատերին զարմացրեց տարբեր նկարիչների նկարների որակն ու իրատեսությունը: Գաղտնիքը օպտիկական սարքերի օգտագործումն էր: Մինչդեռ խցիկի մութն իր գոգավոր ոսպնյակներով իսկական օգնություն է դարձել նկարչության մեջ:

Նկարչության մեջ տեսախցիկի օգտագործումը չի գովազդվում: Նման օբյեկտների օգտագործումը հնարավորություն տվեց հասնել պատկերի փոխանցման բարձր ճշգրտության: Վերածննդի դարաշրջանի նկարների ուսումնասիրությունը ենթադրել է, որ նկարիչները օգտագործել են 5 մմ -ից պակաս անցքերով տուփեր: Կտավների պատկերների մանրամասնեցումը ռեալիզմի մեջ ցնցող էր:

Համարվում է ամենահայտնի նկարներից մեկը, որում փորձագետները նկատել են տեսախցիկի խավարի կամ գոգավոր հայելու օգտագործումը Առնոլֆինի ամուսինների դիմանկարը, որը նկարել է ֆլամանդացի Յան Վան Էիկը 1434 թվականին … Նա առանձնանում էր մանրամասների գրեթե կատարյալ գծագրությամբ:

Տեսախցիկի օգտագործումը ցույց է տալիս ոչ միայն անթերի հետքերով ջահը `բազմաթիվ լուսային անդրադարձումներով և բարդ ձևի մոմակալով: Հատկապես ուշագրավ է հետևի պատի հայելին, որը պատկերում է սենյակի բոլոր կահույքի և նույնիսկ ստվերների արտացոլանքը: Փաստագրական փաստաթղթերի ճշգրտությունը չէր կարող չգրավել հետազոտողների ուշադրությունը:

Անհնար էր դա անել առանց լրացուցիչ սարքավորումների:

Այնուամենայնիվ, նույնը ուսումնասիրությունները պարզել են, որ նկարիչն ավելի վաղ օգտագործել էր խցիկի խավարը `իր կտավները նկարելու համար … Դրա վառ ապացույցը նրա «Կարմիր չալմայով մարդը» կտավն է: Թվում է, թե նա լուսանկարված է, և գծագրի պրոֆեսիոնալիզմը ցույց է տալիս, որ սա օպտիկական սարքի առաջին օգտագործումը չէ:

Անկախ հայտնի վարպետների նկարչական հմտությունների տաղանդից և կատարելագործումից, այն ժամանակ անհնար էր մանրամասնորեն հասնել զարմանալի ճշգրտության: Աստիճանաբար, օպտիկական սարքավորումների օգտագործման տեխնիկան սկսեց կատարելագործվել: 16 -րդ դարի սկզբին այն ավելի հասանելի դարձավ, սակայն ոսպնյակների ավելացումը դեռ չէր լուծում շրջված պատկերի խնդիրը:

Ահա թե ինչու դեռ շատ ձախլիկներ կային մեծ նկարիչների կտավների վրա: Նման աշխատանքի օրինակ կարելի է անվանել Ֆրանս Հալսի նկարը, որը պատկերում է միանգամից մի քանի ձախլիկների: Ձախլիկ տղամարդն ու մի կին խնջույք են անում դրանով, իսկ մյուս ձախլիկը նրանց սպառնում է պատուհանից: Եվ նույնիսկ կապիկը ձախ թաթով դիպչում է կնոջ զգեստի ծայրին:

Timeամանակի ընթացքում ցուցադրման բացակայությունը վերացվել է: 17 -րդ դարում օպտիկական սարքում հայտնվեցին ոչ միայն հայելիներ, այլև օպտիկական պրիզմաներ: Հետեւաբար, պատկերը շրջելու խնդիրը վերացված է: Նման պալատները սկսեցին կոչվել լուսավոր սենյակներ: Դրանք օգտագործվում էին ականավոր նկարիչների կողմից:

Լուսանկարչական նկարչությանը կարելի է հետևել Յան Վերմերի կտավներում: Դրա օրինակը «Կեռնեխ» կտավն է: Դժվար չէ հասկանալ, որ Վերմիրը օգտագործել է առաջադեմ տեսախցիկ մութություն: Նրա կտավն ունի նույն արատները, որոնք բնորոշ են որոշ ժամանակակից տեսախցիկներին (օրինակ ՝ ֆոկուսից դուրս ընկած կողմերն ու առարկաները):

Հետաքրքիր փաստեր

Նկարչության և գիտության զարգացման մեջ տեսախցիկի խավարի համապատասխանությունը ակնհայտ է: Դրա մասին են վկայում տարբեր հետաքրքիր փաստեր:

Նրա շնորհիվ հայտնվեցին վավերագրական նկարիչներ (օրինակ ՝ մեծ Կանալետոն, ով նկարեց Վեսթմինսթերյան կամուրջը, վրձնի վարպետներ Լ. Կ. Կարմոնտել, Բելոտտո, Ֆ. Վ. Պերրո): Բացի այդ, նա նպաստեց լուսանկարչության զարգացմանը:

Obscura տեսախցիկները օգտագործվել են նաև անիմացիայի մեջ: Նրանց օգնությամբ ուրվագծվեցին նկարիչների ուրվագծերը ՝ հասնելով ամենաբնական ուրվագծերին, շարժումներին և համամասնություններին: Դրա վառ օրինակներն են մուլտֆիլմերը, ինչպիսիք են «Կարմիր ծաղիկը», «Գորտի արքայադուստրը», որոնք ստեղծվել են անցյալ դարում:

Վերածննդի դարաշրջանի արվեստագետներն օգտագործում էին օպտիկական սարքեր, որոնք մութ սենյակներ էին ՝ անցքով, որոնք կարող էին տեղակայվել ոչ միայն պատի, այլև առաստաղի վրա: Ուշագրավ է այն փաստը, որ նրանք ստիպված էին նկարել կատարյալ մթության մեջ:

Չնայած այն հանգամանքին, որ այսօր տեսախցիկի խավարը կորցնում է իր արդիականությունը, այն օգտագործվում է սկսնակ արտիստների կողմից: Օրինակ, նրա օգնությամբ պատերը ներկվում են ՝ զարդարելով դրանք իրատեսական բնապատկերներով կամ այլ պատկերներով:

Բացի այդ, այս օպտիկական սարքավորումը օգտագործվում է անսովոր լուսանկարներ և ցուցադրություններ ստանալու համար, որոնցում երիտասարդ սերնդին ցուցադրվում է, թե ինչպես է աշխատում այս սարքը, ինչպիսին էր այն, ինչպես ճիշտ օգտագործել այն:

Ուշագրավ է այն փաստը, որ բարելավումներ փնտրելու համար օպտիկական տեսախցիկ է պատրաստվել քառակողմ բուրգի տեսքով: Ի տարբերություն արկղերի, սարքը հիմնված էր 4 սալերի վրա, որոնք վերևում միացված էին կցորդիչներով: Խցիկի էկրանը դարձավ սպիտակ ֆոն, որի վրա հետագայում կիրառվեցին ամրացնող հատուկ ռեակտիվներ:

Տեսախցիկով մութ (դագերոտիպ) պատկերների ստացման մեթոդը ձևավորվել է 1839 թվականին:Արծաթապատ մետաղյա ափսեը տեղադրվեց մթության մեջ և ցանվեց յոդի գոլորշիով, այնուհետև տեղադրվեց խցիկի մեջ `պայծառ լույսի երկարաժամկետ ազդեցության համար: Այնուհետև ափսեը մշակվել է սնդիկի գոլորշու մեջ մինչև ամալգամ ձեռք բերելը: Հետո ամրագրվեց հայելային պատկերով դագերոտիպը: Լույսի զգայուն նյութերի գյուտի շնորհիվ փոսային տեսախցիկները դարձան տեսախցիկներ: