Գունավոր անիվ (74 լուսանկար). Գույների համադրման կանոններ: Ինչպե՞ս օգտագործել շրջանակը: Օստվալդի և Գյոթեի, Նյուտոնի և այլոց գունային շրջանակների նկարագրությունը

2024 Հեղինակ: Beatrice Philips | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-18 12:15

Thingանկացած իր գնելիս `լինի դա հագուստ, սպասք, կահույք, պաստառ, նկարչություն, մենք փորձում ենք դա պատկերացնել ինքներս մեզ վրա կամ մեր տան ինտերիերում: Եթե դրանք տան համար են, ապա մենք գնահատում ենք ոչ միայն չափերը, հյուսվածքը, այլև գույնը: Եթե դրանք հագուստ են, ապա մենք հիշում ենք, թե արդյոք զգեստապահարանում կան բաներ, որոնցով մենք կարող ենք անսամբլ պատրաստել; Արդյո՞ք ձեր նախընտրած ջինսերը կհամապատասխանեն այս հագուստին: ինչպիսի տեսք կունենա այն ձեր ներկայիս մազերի գույնով: Այսինքն, գույնը կարեւոր դեր է խաղում ցանկացած հարցում: Եվ այստեղ դուք կարող եք հայտնվել անհարմար իրավիճակում և ծիծաղելի տեսք ունենալ ՝ գունային համադրության ամենապարզ կանոնների անտեղյակության պատճառով:

Որպեսզի դա տեղի չունենա, մենք առաջարկում ենք պարզել, թե ինչ է գունավոր անիվը և ինչպես ընտրել ճիշտ երանգները կյանքի տարբեր իրավիճակներում:

Ինչ է դա?

Շատերը գիտեն, որ մարդը գույնը ընկալում է աչքի ցանցաթաղանթի միջոցով: Տարբեր մակերեսները կլանում են որոշ ճառագայթներ և արտացոլում մյուսները: Ներծծված, այն աչքի համար տեսանելի չէ և մեր կողմից զգացվում է որպես սև: Որքան ավելի շատ ճառագայթներ են արտացոլվում, այնքան ավելի սպիտակ է հայտնվում առարկան (օրինակ ՝ ձյունը): Սա նշանակում է, որ սպիտակը բոլոր տեսանելի երանգների համադրություն է:

Մարդու աչքը տարբերվում է տարբեր գույների համապատասխան ալիքների երկարությունների բավականին նեղ տիրույթից. Ամենաերկար տեսանելի ալիքը (մոտ 750 նմ) կարմիր է, իսկ ամենակարճը (380 - 400 նմ) `մանուշակագույն: Մարդու աչքը չի կարողանում տեսնել ինֆրակարմիր և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները:

Մարդկային ցանցաթաղանթը ընկալում է այս նույն ծիածանի 7 թերթիկը, որոնց մասին «յուրաքանչյուր որսորդ ցանկանում է իմանալ, թե որտեղ է նստած փասիան» հաշիվը ծալված է., և այդ ամենը պահում է մանուշակագույն: Բայց դրանք շատ ավելի շատ են ՝ շագանակագույն և բաց կանաչ, վարդագույն և մանանեխ, չես կարող հաշվել բոլորը: Ինչպես որոշել դրանց տեղը գունային սխեմայի մեջ, որտեղից են դրանք հայտնվել և ինչպես են դրանք զուգորդվում այլ գույների հետ.

Խնդրի լուծման որոնման արդյունքը Իսահակ Նյուտոնի փորձն էր `տեսանելի սպեկտրի առաջին գույնը (կարմիրը) համադրել վերջինի հետ (մանուշակագույն). Արդյունքը եղավ մի գույն, որը ծիածանի մեջ չէր, և դա այդպես չէ տեսանելի է սպեկտրում `մանուշակագույն: Բայց, ի վերջո, գույների համադրությունները կարող են լինել այլ գույների միջև: Նրանց հարաբերություններն ավելի լավ տեսնելու համար նա սպեկտրը դասավորեց ոչ թե տիրակալի, այլ շրջանագծի տեսքով: Նրան դուր եկավ այս միտքը, քանի որ շրջապատում հեշտ էր տեսնել, թե ինչի կհանգեցներ որոշակի գույների խառնումը:

Timeամանակի ընթացքում գունավոր անիվի տեսությունը զարգացել, փոխվել է, բայց այն դեռ օգտագործվում է մանկապարտեզի ուսուցիչներից ՝ երեխաների հետ հոգեբանական թեստեր անցկացնելիս և ֆիզիկոսների, դիզայներների, ինժեներների և ոճաբանների ավարտով: Գունային սպեկտրը, որը ներկայացված է տարբեր ձևերի տեսքով, մեզ պատկերացում է տալիս առաջնային և երկրորդային գույների, սառը և տաք երանգների մասին: Ամբողջ շրջանակի օրինակը թույլ է տալիս որոշել, թե որ գույներն են հակադիր և որոնք իրար հետ կապված, քանի որ սա անընդհատ գունային անցում է տոնից տոն: Այն կարող է օգտագործվել նաև երանգը, հագեցվածությունը, պայծառությունը սահմանելու համար ՝ HSB:

Տարբեր երանգների փոխազդեցության ավելի խորը հասկանալու համար հարկավոր է ծանոթանալ տարբեր տեսակի գունային անիվների հետ:

Դիտումներ

Խոսելով Իսահակ Նյուտոնի մասին ՝ մենք նշում ենք, որ նրա տեսությունը անթերի չէր, բայց նա բազմաթիվ հայտնագործություններ կատարեց ՝ կապված գունային գամայի և բուն սպեկտրի հետ: Օրինակ, հենց նա է միտք հղացել, որ եթե երկու գույնը տարբեր համամասնություններով խառնում եք, ապա նոր երանգը ավելի մոտ կլինի այն գույնին, որն ավելի շատ է օգտագործվում:

Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթեն շատ առումներով չհամաձայնեց Նյուտոնի հետ: Ըստ նրա տեսության ՝ գույնը լույսի ու խավարի պայքարի արդյունքն է: Առաջին (առաջնային) հաղթողները Կարմիրը դեղինով և կապույտն էին `RYB: Այս երեք երանգները փոխարինվում են երեք լրացուցիչ երանգներով `նարնջագույն, կանաչ և մանուշակագույն, որոնք ստացվում են երկու հիմնական (հիմնական) հարակից գույները խառնելով:

Գյոթեի շրջանակն ընդգրկում է ավելի քիչ երանգներ, ուստի ոչ բոլոր փորձագետներն են դրական արտահայտվում նրա տեսության մասին: Բայց մյուս կողմից, նա համարվում է անձի վրա ծաղիկների ազդեցության հոգեբանության բաժնի հիմնադիրը:

Չնայած այն հանգամանքին, որ մանուշակագույնի ստեղծման հեղինակությունը վերագրվում է Նյուտոնին, դեռ պարզ չէ, թե ով է 8 հատվածի շրջանակի հեղինակը ՝ Գյոթե՞, թե՞ Նյուտոնը, քանի որ վեճը հենց ութերորդ, մանուշակագույն գույնի պատճառով է:

Եվ եթե նրանք ընտրեին շրջանակի մոդելը մոդելավորված Վիլհելմ Օստվալդի օրինակով (որը, սակայն, ավելի ուշ էր ապրում), ապա վեճ չէր կարող լինել, քանի որ սա սահուն հոսք մեկ գունային սխեմայից մյուսը ՝ 24 հատվածների շրջանակում: Նա գույնի հիմունքների մասին գրքի հեղինակ է, որում գրել է, որ փորձ ձեռք բերելու գործընթացում մենք հասկանում ենք, որ ոչ բոլոր գույների համակցություններն են մեզ հաճելի: Պատասխանելով հարցին, թե ինչու է դա տեղի ունենում, նա ասում է, որ հաճելի են ներդաշնակ համադրությունները, որոնք հայտնաբերվում են ըստ որոշակի կարգի օրենքների: Դրանք ներառում են պայծառության կամ խավարի աստիճանը, որը համարժեք է տոնայնությանը:

Բայց ահա ժամանակակից գունագեղների կարծիքը Օստվալդի տեսության վերաբերյալ երկիմաստ Ըստ ներկայումս ընդունված կանոնների ՝ հակառակ գույները պետք է փոխլրացնող լինեն (այսպես են կոչվում ֆիզիկական RGB համակարգերում): Այս գույները պետք է գորշ գույն հաղորդեն միայն խառնվելիս: Բայց քանի որ Օստվալդը հիմնական երանգների համար վերցրել է ոչ թե կապույտ - կարմիր - կանաչ, այլ կապույտ - կարմիր - կանաչ - դեղին, նրա խառնուրդը խառնվելիս անհրաժեշտ մոխրագույնը չի տալիս:

Արդյունքն այն գեղանկարչության և կիրառական արվեստներում օգտագործելու անհնարինությունն է (ըստ մեկ այլ գունավոր անիվի հեղինակի ՝ Յոհաննես Իտեն, որը կքննարկվի ավելի ուշ):

Բայց նորաձևության կանայք հաճույքով են օգտվում Օստվալդի զարգացումներից, քանի որ նրանց օգնությամբ դուք կարող եք ներդաշնակորեն համատեղել 2-4 տոննա: Ինչպես կողմնացույցի սլաքների դեպքում, այնպես էլ շրջագծում կա երեք սլաք, որոնք ցանկացած պահի ձեզ կասեն, թե որ երեք երանգներն են համակցված միմյանց հետ:

Եվ քանի որ շրջանակում կա մինչև 24 հատված, շատ ավելի դժվար կլինի ձեռքով վերցնել համադրությունը: Օստվալդը նշել է, որ ֆոնը, որի վրա դրված են գույները, մեծապես ազդում է ընդհանուր ընկալման վրա: Սևի, սպիտակի, մոխրագույնի վրա այլ գույներն այլ կերպ են խաղում: Բայց մի դրեք սպիտակ տարրեր բաց ֆոնի վրա:

Երեք երանգները, միմյանցից հավասար հեռավորության վրա, կոչվում են «եռյակ» ՝ հավասարակողմ եռանկյուն ՝ ձախ կամ աջ ցանկացած շրջադարձով: Գիտնական Վիլհելմ Օստվալդի և նրա հետևորդների, ինչպես նաև հակառակորդների սպեկտրալ վերլուծությունը ժամանակի ընթացքում վերածվեց մի համակարգի, որն օգտագործվում է մինչ օրս:

• 3-4 գույն, որոնք հաջորդաբար գտնվում են շրջանագծի մեջ, մոտ են, իրար հարող: Եթե դրանք պատկանում են նույն գույնի ընտանիքին (օրինակ ՝ կապույտ-կապույտ-մանուշակագույն), ապա դրանք կոչվում են անալոգային կամ անալոգային, հարակից եռյակ: Մենք դրանք նախկինում երանգներ էինք անվանում, չնայած դա ճշգրիտ սահմանում չէ:
• Երանգները կոչվում են մեկ տոնով տարբերակներ, երբ դրան ավելացվում է սպիտակ կամ սև ներկ: Ավելի մեծ չափով գրադիենտային մասշտաբի մշակումն իրականացրել են գիտնականի հետևորդները:
• Տրամագծորեն հակառակ գույները կոչվել են փոխադարձ նամակագրության քիմիական հասկացություն `« լրացուցիչ »: Բայց, ինչպես բացատրեցինք վերևում, չնայած դրանք Օստվալդում հակառակն էին, բայց դրանք լրացնող չէին:

Այս հարցում էր, որ նկարիչ Յոհաննես Իտենը հետագայում չհամաձայնվեց գիտնական Վիլհելմ Օստվալդի հետ: Դիզայնի տեսաբան, ուսուցչին օգնեց իր իսկ գեղարվեստական պրակտիկան: Նա նախագծեց 12 հատվածի գունավոր անիվ: Թվում էր, թե նա պարզապես կիսով չափ կրճատեց Օստվալդի շրջանի գույների քանակը, բայց սկզբունքն այլ է. Itten- ը կրկին վերցրեց հիմնականների համար, ինչպես Նյուտոնը, կարմիր -դեղին -կապույտը:Եվ, հետևաբար, նրա շրջապատում կանաչը հակառակ կարմիրն է:

Itten շրջանակի ներսում գտնվող մեծ հավասարակողմ եռանկյունու գագաթները ցույց են տալիս RYB- ի առաջնային գույները: Երբ եռանկյունը երկու հատված տեղափոխում է աջ, մենք տեսնում ենք երկրորդական երանգներ, որոնք ստացվում են երկու հիմնական երանգները խառնելուց (չափազանց կարևոր է, որ գույների համամասնությունները հավասար լինեն և լավ խառնվեն):

• դեղինը և կարմիրը տալիս են նարնջագույն;
• դեղին և կապույտի խառնուրդը կանաչ է;
• եթե կարմիրը կապույտի հետ ես խառնում, ստանում ես մանուշակագույն:

Եռանկյունը մի հատված հետ տարեք ձախ, և կտեսնեք երրորդ կարգի հնչերանգները ՝ ձեռք բերված նախորդ երկուսից (1 հիմնական + 1 երկրորդական) ՝ դեղին-նարնջագույն, կարմիր-նարնջագույն, կարմիր-մանուշակագույն, կապույտ-մանուշակագույն, կապույտ-կանաչ և դեղին-կանաչ:

Այսպիսով, Յոհաննես Իտենի շրջանակը 3 հիմնական, 3 երկրորդական և 6 երրորդական գույներ են: Բայց դա կարող է նաև բացահայտել սառը և տաք երանգները: Itten- ի գծապատկերի շրջանակում դեղինն ամեն ինչից վեր է, իսկ մանուշակագույնը `ամենից ներքև: Նրանք սահմանամերձներն են: Այս ներկերի մեջտեղում ամբողջ շրջանակի միջոցով գծեք ուղղահայաց գիծ. Աջից շրջանագծի կեսը տաք գոտին է, ձախում `սառը գոտին:

Օգտագործելով այս շրջանակը, մշակվել են սխեմաներ, որոնց համաձայն շատ հարմար է ցանկացած իրավիճակի համար ընտրել գունային գամմա: Բայց դրա մասին ավելի ուշ: Այժմ մենք կշարունակենք ծանոթանալ գունային անիվների այլ տեսակների և ոչ միայն:

Դուք կարող եք գտնել հսկայական թվով հղումներ Շուգաևի շրջապատի մասին, բայց (պարադոքս!) Նրա կենսագրական տվյալների մասին տեղեկատվություն չկա: Նույնիսկ անունն ու հայրանունը անհայտ են: Եվ նրա տեսությունը հետաքրքիր է նրանով, որ նա առաջնության համար վերցրեց ոչ թե երեք, այլ չորս գույներ ՝ դեղին, կարմիր, կանաչ, կապույտ:

Եվ հետո նա ասում է, որ ներդաշնակությունը հնարավոր է միայն այն դեպքում, երբ դրանք համատեղում են

• հարակից գույներ;
• առնչվող-հակադրվող;
• հակապատկեր;
• հարաբերություններում և հակադրություններում չեզոք:

Կապակցված և հակապատկեր գույները որոշելու համար նա իր շրջանակը բաժանեց քառորդների: Առնչվող ներկեր յուրաքանչյուր եռամսյակում հայտնաբերվում են երկու հիմնական գույների միջև ՝ դեղին և կարմիր, կարմիր և կապույտ, կապույտ և կանաչ, դեղին և կանաչ: Երբ օգտագործվում է մեկ քառորդ ներկապնակով, համադրությունները ներդաշնակ և հանգիստ են:

Կոնտրաստի հետ կապված գույները հայտնաբերվում են մոտակա թաղամասերում: Ինչպես ցույց է տալիս անունը, ամեն համադրություն չի լինի ներդաշնակ, բայց Շուգաևը մշակել է օգտվողներին օգնելու մի քանի սխեմաներ:

Հակապատկեր գույները գտնվում են տրամագծորեն հակառակ եռամսյակներում: Հեղինակը միմյանցից հնարավորինս հեռավոր գույները կոչեց հակադրություն `լրացնող: Նման համադրության ընտրությունը խոսում է բարձր հուզականության և արտահայտչականության մասին:

Բայց ներդաշնակությունը կարող է լինել նաև միագույն: Այն ճանաչված է նաև այլ հեղինակների կողմից ՝ անվանելով այն միագույն համադրություններ:

Գունավոր անիվի հաջորդ տեսակը շատ հետաքրքիր է, քանի որ այն դադարում է հարթ լինել: Ալբերտ Մունսելի գունաչափական համակարգը մանրակրկիտ փորձ է մի գիտնականի կողմից, ով ուսումնասիրել է մարդու գույնի ընկալումը:

Մունսելի համար գույնը հայտնվեց 3 թվերի տեսքով

• տոնայնություն (երանգ, երանգ),
• արժեք (թեթևություն, պայծառություն, արժեք, պայծառություն),
• քրոմ (քրոմ, հագեցվածություն, քրոմ, հագեցվածություն):

Տիեզերքում այս երեք կոորդինատները թույլ են տալիս որոշել մարդու մաշկի կամ մազերի երանգը, համեմատել հողի գույնը, օգտագործվում են դատական բժշկության մեջ և նույնիսկ որոշել գարեջրագործների գարեջրի տոնայնությունը:

Եվ ամենակարևորը, դա HSB (երանգ, հագեցվածություն, պայծառություն) մոդելն է, որն օգտագործում են դիզայներներն ու համակարգչային նկարիչները:

Բայց Տոբիաս Մեյերը որոշեց հրաժարվել շրջանագծի գաղափարից: Նա գունային սպեկտրը տեսավ եռանկյունների տեսքով: Ուղղահայացները հիմնական գույներն են (կարմիր, դեղին և կապույտ): Մնացած բոլոր բջիջները գույնից գույն խառնելու արդյունք են: Ստեղծելով տարբեր պայծառությամբ բազմաթիվ եռանկյունիներ, նա դրանք դասավորեց ամենապայծառից մինչև ամենաթեթևը, խունացած ՝ մեկը մյուսից վերև: Ստեղծվեց եռաչափ տարածության պատրանք, որն օգտագործվում է մինչ օրս:

Փորձելով հեշտացնել գույները ներդաշնակորեն համատեղելու փորձերը, արվեստագետները, գունագետները, հոգեբանները մշակել են համատեղելիության աղյուսակներ: Հենց այս կապակցությամբ է, որ Մաքս Լուշերի անունը այդքան տարածված է: … Այս անվան հետ ծանոթ են նույնիսկ սովորական դպրոցականները `գունավոր հոգեախտորոշման մեթոդի շնորհիվ:Բայց սա չի նսեմացնում, այլ ընդհակառակը, բարձրացնում է շվեդ հոգեբանի աշխատանքի արդյունքը. Սեղանի օգտագործման հարմարավետությունն այն յուրահատուկ է դարձնում:

Ներբեռնելով այն ձեր սմարթֆոնում և այն օգտագործելով գնումներ կատարելիս, կարող եք գնել իրեր, որոնք շատ ներդաշնակորեն հարմար են միմյանց:

Կան այլ տեսակի գունավոր անիվներ, տեսություններ և տեխնիկա: Նրանց մեջ, իհարկե, տարբերություններ կլինեն, բայց գույնի համադրության ընդհանուր կանոնները դեռ կմնան: Հակիրճ ամփոփենք դրանք: Այսպիսով, գունային անիվի մեջ գույները կարող են համակցվել հետևյալ կերպ.

Մոնոխրոմ -լույսի մի տեսակ ձգում լույսից մուգ, նույն գույնի երանգներ:

Հակադրություն (լրացուցիչ, ըստ ցանկության) … Գույները, որոնք գտնվում են միմյանց դիմաց, անշուշտ հակադիր կլինեն, բայց ոչ միշտ լրացնող:

Հարակից: 2-3 գույն միմյանց մոտիկությամբ:

Դասական եռյակի սկզբունքի համաձայն - եռանկյունը հավասարապես լայնացել է կենտրոնական կետից երեք կողմերում:

Հակապատկեր եռյակ - երկարաձգված սուր անկյուն ունեցող եռանկյունը պայմանավորված է նրանով, որ 3 -ից 2 գույնը մոտ են միմյանց:

Չորս դասականների սկզբունքի համաձայն . հավասարակողմ եռանկյունին լրացվում է միջանկյալ գույնով, որը հակադրվում է գագաթներից մեկին:

Քառակուսի սկզբունքով որը տեղավորվում է շրջանագծի մեջ: Այս դեպքում փորձագետները խորհուրդ են տալիս օգտագործել մեկ գույնը որպես հիմնական, մնացածը `որպես շեշտադրումներ:

Ուղղանկյուն ձևով ՝ որում շատ կարևոր է հավասարակշռություն պահպանել առաջնային և շեշտված գույների միջև:

Հավասարանկյուն վեցանկյուն - բարդ ներդաշնակություն, որը նույնիսկ հասանելի չէ յուրաքանչյուր մասնագետի համար: Այն վերստեղծելու համար հարկավոր է շատ զգայուն լինել գունային նրբերանգների նկատմամբ:

Սև և սպիտակ գույներն օգնում են տոնայնություն, պայծառություն, հագեցվածություն ավելացնելու համար:

Լրացուցիչ գույներ

Oppositeանկացած երկու հակադիր լրացուցիչ գույներ նույն համամասնությամբ խառնելիս չեզոք մոխրագույն երանգ չի ստացվի, եթե գունային անիվը ստեղծվի RYB համակարգում առաջնային գույների սկզբունքով (կարմիր - դեղին - կապույտ): Երբ օգտագործվում է RGB (կարմիր - կանաչ - կապույտ) մոդելը, ապա մենք կարող ենք խոսել լրացուցիչ գույների մասին: Նրանք ունեն երկու հակասական ազդեցություն.

• փոխադարձ թուլացում, ոչնչացում;
• բարձրացնելով հակակոդի պայծառությունը:

Ի դեպ, մոխրագույնը, ինչպես սպիտակն ու սևը, կոչվում է աքրոմիկ: Դրանք ներառված չեն գունավոր անիվներից որևէ մեկի մեջ: Ըստ Itten- ի մոդելի, հակառակն են.

• Կարմիր կանաչ,
• կարմիր-նարնջագույն-կապույտ-կանաչ,
• նարնջագույն - կապույտ,
• դեղին-նարնջագույն-կապույտ-մանուշակագույն,
• դեղին - մանուշակագույն,
• դեղին-կանաչ-կարմիր-մանուշակագույն:

Եթե վերլուծեք այս զույգերը, ապա կգտնեք, որ դրանք միշտ եռակի են: Օրինակ, «նարնջագույն - կապույտ» զույգը «կապույտ + դեղին + կարմիր» է: Եվ եթե այս երեք երանգները հավասար համամասնությամբ խառնում եք, ապա ստանում եք մոխրագույն: Նույնը, ինչ կապույտը և նարնջագույնը խառնելը: Նման խառնուրդը ոչ միայն նշված երանգների հակադրությունն է, այլև լույսի և մութի, սառը և տաքի հակադրությունը:

Colorանկացած գույն, տոն, երանգ ունի հակառակը: Եվ սա մեծապես ընդլայնում է նկարչի, նորաձևության դիզայների, դիզայների, դիմահարդարի, դեկորի կարողությունները: Օրինակ, բողոքի մանուշակագույն գույնի գանգը գլխից հեռացնելու համար վարսահարդարին անհրաժեշտ է ընտրել դեղին, ցորենի երանգ: Fitիշտ տեղադրման դեպքում մազերը կդառնան մոխրագույն-դարչնագույն: Այս մեթոդը կոչվում է չեզոքացման ազդեցություն:

Բայց եթե տխրահռչակ կանաչն ու կարմիրը տեղադրվեն կողք կողքի (օրինակ ՝ նույն նկարում), ապա դրանք կդառնան ավելի պայծառ, նրանք կընդգծեն միմյանց:

Լրացուցիչ երանգները հարմար չեն բոլորի համար. Սա դինամիզմի նշան է, ինչ -որ ագրեսիայի, էներգիայի: Նրանք նախագծված են ընդգծելու գործչի ռելիեֆը, այնպես որ կլորացված և ցածր մարդիկ չպետք է դիմեն նման գույնի: Փոքր բնակարան հակադրություններով զարդարելիս պետք է նաև զգույշ լինել: Գուցե արժե ընտրել գերիշխող և շեշտված գույն:

Բայց յուրաքանչյուր գույն ունի տարբեր մակարդակների հագեցվածության երանգներ: Հետեւաբար, հակապատկեր գույները, կախված տոնայնությունից, այլ կերպ կընկալվեն.

• վառ գույները, մեկ գունային սխեմայի պաստելի և խուլ երանգները կոչվում են կտրուկ հակապատկեր.
• թույլ հակադրություններ են պաստելային, խլացված երանգների, մոնոխրոմատիկ երանգների համադրությունները, որոնք իրար նման են հագեցվածությամբ:

Ինչպե՞ս օգտագործել շրջանակը:

Becomeանոթանալով մեծ թվով մեթոդների, տեխնիկայի, տեսությունների և մեթոդների հետ ՝ բնական հարց է ծագում. Ինչպե՞ս օգտագործել գունային անիվը կյանքում: Ի վերջո, բավարար չէ մի բան ընտրել միտումի մեջ, այլ անհրաժեշտ է, որ այն զուգորդվի զգեստապահարանի այլ իրերի հետ: Բայց այստեղ որսալ կարելի է սպասել. Կա՛մ ստիպված կլինեք անհապաղ կատարել անսամբլի ընտրությունը `հպումով գուշակելու համար, կամ ձեզ հետ վերցնել արդեն գոյություն ունեցող իրը: Եվ նույնիսկ նրան նայելով ՝ կարող ես սխալվել:

Որպեսզի դա տեղի չունենա, խորհուրդ ենք տալիս օգտագործել տարբեր սխեմաների երանգների ընտրության պատրաստի ծրագրեր (մոնոխրոմ, հակադրություն, եռյակ, տետրադ, անալոգիա, շեշտի անալոգիա): Օրինակ, Colorsheme դա հիանալի կերպով հաղթահարում է:

Եթե սմարթֆոնի վրա ունեք ինտերնետ, կարող եք զգեստապահարանի իրեր, կահույք, աքսեսուարներ, դեկորներ վերցնել անմիջապես գնման վայրում:

Եթե ինտերնետ չկա, ապա անհրաժեշտ է նախապես լուսանկարել երանգների ցանկալի համադրությունը և օգտագործել այն խանութում:

Մեկ այլ տարբերակ է օգտագործել մասնագիտական օրինակներ, թե ինչպես է դա աշխատելու: Օրինակ, պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ Ալեքս Ռոմանուկեն ձեռքով ստեղծում է ներկապնակներ, որոնք նա նկարում է լուսանկարներում: Հաշվի առնելով նրանց ստեղծած սյուժեները ՝ գունապնակը և նկարագրությունը: Այս կերպ դուք շատ ավելի լավ եք հասկանում, թե ինչ պետք է լինի նախատեսված տոնների և երանգների համադրման արդյունքը:

Հաջորդ ճանապարհն այն է, որ ձեզ դուր եկած լուսանկարը գունային սխեմայի մեջ քայքայվի ՝ օգտագործելով տարբեր ծրագրեր, օրինակ ՝ Adobe Color CC … Դիմումը շատ լավ է առաջարկում ընտրության գունային նրբություններ:

Բայց շատ մասնագետներ խորհուրդ են տալիս. Բնությունից վերցրեք գույների համադրություններ: Եթե նրանք այնտեղ են, ուրեմն բնական են: Հարմար են նաև լուսանկարիչների, նկարիչների և դիզայներների աշխատանքները: Բայց այստեղ չպետք է մոռանալ, որ նրանք աշխատում են տարբեր ուղղություններով, և այն, ինչ նրանց համար գեղեցիկ է, պարտադիր չէ, որ գոհացնի ձեզ:

Բացի այդ, կան հիմնական գույնի կոդերը , որոնք ասոցիատիվ կերպով հայտնվում են մարդու հիշողության մեջ ՝ իրադարձության հիշատակման ժամանակ: Օրինակ, հիշեք Stop ահազանգի ազդանշանը `այո, այն կարմիր և սպիտակ է: Ամանորը կանաչ ծառ է և կարմիր Ձմեռ պապի զգեստ: Seaովը փղոսկրյա ճայ է և կապույտ ալիք: Օրինակները շատ են, և որ ամենակարևորն է ՝ դրանք հասկանալի են: Եվ դրանք հասկանալի են, քանի որ կայուն են: Բայց յուրաքանչյուր սեզոնի համար հայտնվում են նոր ծածկագրեր, որոնք իսկապես կարող են հետաքրքիր դառնալ և գնալ զանգվածներին կամ պարզապես պղծել ամբիոնին:

Օրինակ, ահա կարմիր գույնով մի շարք համառ կոդեր, որոնք մասնագետները անգիր գիտեն

• սևի հետ համադրություն տարբեր տարբերակներում. սեքսուալության ծածկագիր, գայթակղություն, սուգ;
• կարմիր մոխրագույնով `նրբագեղ պատահական քաղաքի համար, սպորտային, ժամանակակից ցածր հակադրությամբ;
• բեժի հետ համադրություն `բարդ առօրյա կյանք, կանացիություն;
• կարմիր կապույտով. բնորոշ սպորտային համադրություն, պատահական զգեստապահարան:

Եվ ահա միևնույն կարմիրը նոր թրենդային կոդերում

• վարդագույնի հետ համատեղ (երկու վառ գույներ, որոնք նախկինում համատեղելի չէին համարվում). կախված երանգներից, դրանք կարող են լինել հակադրվող կամ հարակից
• կարմիրը պաստելի երանգներով (մարգարտյա սպիտակ, արծաթագույն, գունատ կապույտ, բաց վարդագույն, փափուկ մարջան, նարդոս) վառ շեշտ է հանգիստ միջակայքում կամ գույների հավասարության մեջ, որն օգտագործվում է ոչ միայն հագուստի, այլ նաև ինտերիերի մեջ ինչպես ցանկացած առարկա զարդարելիս:

Մեկ այլ միջոց է `ուրվագիծը հավասարակշռել` միաժամանակ չեզոք գույն օգտագործելով տաք և սառը երանգով: Դա անելու համար օգտագործեք Itten- ի շրջանակը տաք և սառը երանգների սխեմայով: Եվ եթե սխեմայից քիչ թե շատ պարզ է տաք և սառը, ապա ինչ գույներ են կոչվում չեզոք - արժե հասկանալ:

Անձի յուրաքանչյուր տեսակի տիպի համար սահմանվում են իրենց չեզոք երանգները, բայց դրանք ունեն երկու ենթախումբ

• մութ: սեւ, խակի, մոխրագույն, կապույտ, բորդո;
• չեզոք: բեժ, մերկ, կաթնագույն սպիտակ, տեռակոտա, շագանակագույն, սպիտակ:

Մուգ չեզոք և չեզոք գույներն օգտագործվում են համազգեստ (բժիշկներ, զինվորականներ, տարբեր ոլորտների աշխատողներ), ամենօրյա հանդերձանքներ և նորաձև տեսք ստեղծելու համար:

Եվ մեկ այլ միջոց `հասկանալու, թե ինչպես օգտագործել գունային անիվը: Այն առաջարկում է նկարիչ Տատյանա Վիկտորովան. Վերցրեք և գծեք Itten- ի շրջանակը: Այնուհետեւ, մեր սեփական փորձից, լիովին պարզ կդառնա, թե որտեղից է գալիս յուրաքանչյուր գույն եւ ինչ տեղ է զբաղեցնում շրջանակում:

Գաղափարը կյանքի կոչելու համար ձեզ հարկավոր է `ջրաներկ թուղթ, խոզանակ, երեք գույն ջրաներկային ներկ (դեղին, կապույտ և կարմիր), ջուր, հիմք ներկապնակի համար, զույգ կողմնացույցներ, մատիտ գծիկով:

Իսկական նկարչին անհրաժեշտ է ընդամենը երեք հիմնական գույն ՝ ցանկացած երանգ ստեղծելու համար: Փորձենք դա ապացուցել ՝ օգտագործելով Իտտենի մոդելը:

1. A4 ձևաչափով ջրաներկ թերթիկի վրա դուք պետք է վերագծեք այս շրջանակը `օգտագործելով մատիտ, կողմնացույց, քանոն:
2. Մենք տեղադրում ենք առաջնային երանգները հավասարակողմ եռանկյունու գագաթների երկայնքով:
3. Ներքին եռանկյունը պատմում է ձեզ, թե ինչպես ստանալ երկրորդականները. Հավասար քանակությամբ կարմիրն ու դեղինը խառնել և ներկել եռանկյունու վրա, որը հարակից է այս գույներին, ջրաներկով, նարնջագույնով: Այնուհետև դեղինը և կապույտը խառնել ՝ կանաչ ստանալու համար, իսկ կապույտ + կարմիրը ՝ մանուշակագույն ստանալու համար:
4. Ներկեք շրջանագծի նարնջագույն, կանաչ և մանուշակագույն հատվածներով, որոնք հենվում են նույն գույների հավասարակողմ եռանկյունիների սուր անկյուններին: Երկրորդային գույներն այժմ ավարտված են:
5. Առաջնային և երկրորդային գույների միջև կա բջիջ `կոմպոզիտային (երրորդական) գունային սխեմայի համար: Ստացվում է առաջին դեպքում կարմիր + նարնջագույն, երկրորդում ՝ դեղին + նարնջագույն, երրորդում ՝ դեղին + կանաչ խառնելու միջոցով: Եվ այսպես ամբողջ շրջանակով մեկ:

Շրջանակը լցված է, և դուք այժմ հասկանում եք, թե ինչպես են ստացվում գույներն ու երանգները: Բայց քանի որ ջրաներկների որակը տարբերվում է արտադրողներից, դրանք կարող են շատ տարբեր լինել սկզբնական շրջանակից: Սա չպետք է անակնկալ լինի:

Եվ եթե նույնիսկ նման գեղարվեստական վարժությունները ձեզ համար դժվար են, ապա դուք կարող եք օգտագործել գնված գունավոր անիվը, որպեսզի միշտ իմանաք, թե ինչպես ճիշտ համադրել գույները: