Ֆիլմ (50 լուսանկար). Տասմա, Ագֆա և Կոդակ ֆիլմեր `տեսախցիկների համար: Ինչպե՞ս ընտրել գունավոր և սև ու սպիտակ ֆիլմեր: Ֆիլմի շրջանակի չափսերը

2024 Հեղինակ: Beatrice Philips | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-18 12:15

Սովորական մարդկանց մեծամասնությունը կասի, որ ֆիլմերի լուսանկարչությունը վերջապես մնացել է անցյալում, և միայն աննկատ ռոմանտիկները կարող են այս օրերին շոշափել ֆիլմը: Այս կարծիքը հեռու է լուսանկարիչների շրջանում այդքան տարածված լինելուց, այլ ընդհակառակը, պրոֆեսիոնալներն ու սիրող սիրահարները դեռևս բարձր են գնահատում ֆիլմը: Իհարկե, չարժե պնդել, որ նա ընդհանրապես չի կորցրել իր դիրքերը, բայց ոչ մի մասնագետ չի ասի, որ լուսանկարչական ֆիլմը վերջապես «ամեն ինչ» է:

Եթե դուք դեռ նոր եք սկսում լուսանկարչական ճանապարհորդությունը և կարոտել եք ֆիլմերի զանգվածային օգտագործման դարաշրջանը, բայց կցանկանայիք աշխատել դրա հետ, խորհուրդ է տրվում նախ այս հարցը մանրակրկիտ հասկանալ:

Առանձնահատկությունները

Առաջին հերթին, արժե որոշել, թե ինչու է թվային լուսանկարչության դարաշրջանում ընդհանրապես լուսանկարչական ֆիլմ պետք: Դուք ստիպված կլինեք դրանով զբաղվել շատ ավելի, քան «թվային» - կամ պետք է կարողանաք ինքներդ զարգացնել այն (և դրա համար համապատասխան պայմաններ ունենալ), կամ անընդհատ հանձնել նկարահանված ֆիլմերը զարգացման համար, ինչ -որ տեղ գնալ դրա համար, դրա համար գումար վճարել, սպասել: Ի վերջո, հաշվեք շրջանակները: Նման դժվարությունների դեպքում շատերն անկեղծորեն զարմանում են, թե ինչու է տեսախցիկների համար ֆիլմը դեռ «կենդանի»:

Ֆիլմի լուսանկարչությունը արվեստի տեսակ է: Դա նման է նկարչության. Լուսանկարչության գալուստը չսպանեց ո՛չ մատիտը, ո՛չ ջրաներկը:

Ֆիլմերի լուսանկարչությունը բոլորի համար չէ, դա բավականին բարդ գործընթաց է, ինչը նշանակում է, որ կադրի հեղինակը մտերիմ է մասնագետների հետ և չպետք է փչացնի նկարը: Սա հոբբի է և միևնույն ժամանակ բոհեմիա:

Բացի այդ, կա նաև զուտ գործնական կետ. Փաստն այն է, որ Հայտնի արտադրողների բազմաթիվ տեսախցիկներ պատրաստվել են դարեր շարունակ, սակայն «թվերի» ի հայտ գալով դրանք ավելորդ են դարձել իրենց տերերի համար: Այժմ նրանք տեսախցիկը վաճառում են որպես անօգուտ, և, հետևաբար, ոչնչի դիմաց: Միևնույն ժամանակ, միավորն ինքնին կարող է լինել պրոֆեսիոնալ մակարդակի. Ժամանակին դրանով քայլում էին մոլորակի լավագույն լուսանկարիչները, որոնց աշխատանքները տպված էին ամսագրերի շապիկներին: Բայց ժառանգները չեն ցանկանում անհանգստանալ ֆիլմով և տեսախցիկին կտան կոպեկի դիմաց, որպեսզի դա գոնե ինչ -որ օգուտ բերի:

Միևնույն ժամանակ, ֆիլմը, ի տարբերություն տեսախցիկների, դեռ բավականին ինտենսիվ է արտադրվում: Լուսանկարչի համար սա երաշխիք է, որ նա առաջիկա տարիներին չի մնա առանց իր սիրելի զբաղմունքի: Կախված սեփական կարիքներից ՝ նա կարող է դրանց համար ընտրել ոչ միայն տարբեր տեսախցիկներ և ոսպնյակներ, այլև տարբեր լուսանկարչական ֆիլմեր, որոնք տարբերվում են կազմով, հյուսվածքով, զգայունությամբ:

Հասկանալով թեման ՝ նա կարող է ստանալ գերազանց նկարներ, որոնք ոչ մի կերպ չեն զիջի թվային ֆոտոխցիկով արված նկարներին, իսկ ջերմության և «լուսավորության» առումով նույնիսկ կգերազանցեն մրցակիցներին:

Պատմություն

Առաջին լուսանկարները ՝ դագերոտիպերը, հայտնվել են անցյալ դարի առաջին կեսի վերջում: Իրականում, դրանք միավորված են ժամանակակից լուսանկարչության հետ միայն այն փաստով, որ պատկերը ձևավորվել է մեքենայի, այլ ոչ թե անձի կողմից. ընթացակարգը տևեց մի քանի ժամ, և ֆիլմի փոխարեն օգտագործվեց պղնձե ափսե: Գյուտը, որքան էլ ներկայիս իմաստով «ծուռ» լինի, արագ նվաճեց մարդկության միտքը, և լավագույն ինժեներները սկսեցին տեխնոլոգիաներ զարգացնելու ուղիներ փնտրել: Արդյունքում հայտնվեցին և անհետացան լուսանկարչական նյութերի այլընտրանքային տարբերակները, որոնք պատկերը դարձան ավելի որակյալ, իսկ գործընթացը `ավելի ու ավելի արագ:

Առաջինը ռոլ ֆիլմ և դրա համար տեսախցիկ հորինեց լեհ Լեոն Ուորներկը, բայց դա տեղի ունեցավ Ռուսաստանում `Սանկտ Պետերբուրգում: Տեխնոլոգիան, որը նա ներկայացրել է 1875 թվականին, ներառում էր թղթի վրա կիրառվող կոլոդիոն էմուլսիայի օգտագործումը և դրա վրա ամրացված արաբական ռետինով: Մշակումից հետո ստացված պատկերով էմուլսիան տեղափոխվեց ապակի: Սկզբունքորեն, նույն տեխնոլոգիան օգտագործվում էր երկու -երեք տասնամյակ առաջ, միայն էմուլսիան կիրառվում էր անմիջապես ապակե լուսանկարչական սալերի վրա, որոնք տեղադրված էին տեսախցիկի մեջ:

1882 թվականին Ռոստովի գյուտարար Իվան Բոլդիրևը առաջարկեց մի տեսակ «խեժ ժապավեն», որը, այն ժամանակվա որոշ գիտնականների և լրագրողների կարծիքով, լավ պիտանի էր լուսանկարչության համար: Գյուտի հեղինակը, չնայած իր պոտենցիալ հաջողությանը, չկարողացավ գումար գտնել նման ֆիլմի արդյունաբերական արտադրության համար, այն ժամանակ ներդրողներից ոչ մեկին դա չէր հետաքրքրում, և գոյատևող աղբյուրներից ոչ մեկը ՝ «ժապավենի» նկատմամբ բոլոր հետաքրքրություններով:, նկարագրում է դրա արտադրության կարգը, ուստի տեխնոլոգիան կարելի է համարել կորած:

Հետագա տասնամյակներին ֆիլմերի ընտրանքների թիվը միայն ավելացավ: 1885 թվականին Georgeորջ Իսթմանը արտոնագրեց ժելատինի և արծաթի էմուլսիան թղթի վրա, սակայն նման լուսանկարները, այնուամենայնիվ, դեռ փոխանցվում էին ապակին: 1889 թվականին թերթը փոխարինվեց թափանցիկ ցելյուլոիդ հիմքով:

35 մմ ձևաչափի հեղինակը, որն այսօր չափազանց տարածված է, Թոմաս Էդիսոնն էր, ով որոշեց կիսով չափ կիսել նախկինում հայտնի 70 մմ ֆիլմը, որպեսզի այն կինոտարբերակում այդքան տեղ չզբաղեցնի:

Առաջին ֆիլմերն, իհարկե, զուտ օրթոխրոմատիկ էին: -դրանք կարելի էր անվանել սև և սպիտակ, բայց ավելի ճիշտ կլիներ ասել, որ դրանք զգայուն էին կապույտ-մանուշակագույն կամ դեղին-կանաչ երանգների նկատմամբ: Ֆիլմը «սովորեց» օպտիմալ կերպով արձագանքել սպեկտրի կարմիր հատվածին, նույնիսկ սովորական սև և սպիտակ տարբերակով, միայն 1905-1907 թվականներին, բայց նոր գյուտը սկզբում շատ թանկ էր, և, հետևաբար, հազվադեպ էր օգտագործվում:

Չնայած իր պատմությանը, որն այդ ժամանակ արդեն կազմում էր մի քանի տասնամյակ, ֆիլմն իսկապես սկսեց լուսանկարել ափսեներ միայն 1920 -ականներին: Միայն այս ժամանակաշրջանում սկսեցին հայտնվել համեմատաբար կոմպակտ տեսախցիկներ, որոնք կարող էին ձեզ հետ տանել առանց մեծ դժվարության: և դա օրհնություն էր լրագրողների համար:

Այս պահին ինժեներներն արդեն լուծել էին այն ժամանակվա ֆիլմի հիմնական թերությունները. Այն դադարեց անվերահսկելի պտտվելուց և լույսի զգայունությամբ զիջելով մրցունակ թիթեղներին: Ֆիլմը շատ ավելի թեթև էր, այն կարող էր մեծ քանակությամբ տեղափոխվել ձեզ հետ, այն չէր վախենում հարվածներից, և գրեթե ակնթարթորեն հնարավոր էր հետ շրջել հաջորդ կադրը, մինչդեռ ափսեի փոխարինումը երկար էր և դժվար:

ԽՍՀՄ -ում լուսանկարչական ֆիլմի արտադրությունը սկսվեց միաժամանակ ֆիլմի արտադրության գործարանների գործարկման հետ: Կոմունիզմը խթանելու համար ռեժիմին անհրաժեշտ էին իր սեփական լրատվամիջոցները, ուստի նրանք արագ մտածեցին ֆիլմի արտադրության մասին ՝ ստեղծելով դրա արտադրությունը Շոստկա և Պերեսլավլ-lessալեսկի քաղաքներում:

Հետաքրքիր է, որ սովետական արտադրության առաջին ֆիլմը անքակտելիորեն կապված էր պաշտպանական արդյունաբերության հետ. Դրա նիտրատային հիմքը պատրաստված էր նույն կոլոքսիլինից, ինչ պայթուցիկը:

Տեսակների ակնարկ

Ֆիլմի բազմազանությունը թույլ է տալիս լուսանկարչին փորձեր կատարել պատկերների վրա, որոնք գերազանցում են ժամանակակից թվային ֆոտոխցիկների հարմարեցված հնարավորությունները: Եկեք ավելի մանրամասն քննարկենք հիմնական սորտերը (սև և սպիտակ և գունավոր ֆիլմեր):

Սեւ եւ սպիտակ

BW- ի դասական ֆիլմերը տալիս են մոնոխրոմ պատկեր ՝ դա պարտադիր չէ, որ լինի սև և սպիտակ, բայց կարող է ներկայացվել, օրինակ, կարմիր սպեկտրում, բայց թույլ չի տալիս «կողմնակի» գույների առկայություն: Որպես կանոն, հատուկ սև և սպիտակ պատկերով ֆիլմերը կոչվում են այսպես ՝ սև ու սպիտակ, իսկ մնացած բոլորը կոչվում են պարզապես մոնոխրոմ ՝ նշելով այն սպեկտրը, որում նկարահանվել են:

Սև և սպիտակ դասական ֆիլմը ամրացնում է պատկերը արծաթե շերտի վրա, մոնոխրոմ `ներկի շերտի վրա: Այսօր սև ու սպիտակ ֆիլմը, որպես կանոն, միայն պրոֆեսիոնալ է. Սիրողները դա վաղուց չեն օգտագործել:

Գունավոր

Գունային հատվածի ֆիլմերն առանձնանում են լուսանկարված օբյեկտների բոլոր գույները գրավելու ունակությամբ. Արդյունքում պատկերը գունային գամմայով մոտավորապես նույնն է, ինչ իրականում: Գլոբալ առումով դրանք կարելի է բաժանել 3 հիմնական դասի, որոնք, ի դեպ, բնորոշ են նաև սև ու սպիտակ արտադրանքներին:

Բացասական: Նման ֆիլմի վրա պատկերը ցուցադրվում է կարծես հայելային `լուսավոր տեղերը նման են մութ առարկաների և հակառակը: Գունավոր լուսանկարչության մեջ գույները նույնպես փոխում են տեղերը `կապույտը դառնում է կարմիր, կանաչը դառնում է մագենտա և հակառակը: Նկարահանման պահին բացասական դառնալով ՝ լուսանկարների տպագրման գործընթացում պատկերը հետ է շրջվում:

Նման բարդ ընթացակարգը մնում է արդիական, քանի որ հենց այս տեսակի ֆիլմն է ապահովում առավելագույն լուսանկարչական լայնությունը, այսինքն `այն օպտիմալ կերպով վերարտադրում է պայծառության տիրույթը: Սա ֆիլմի ամենապահանջված և հանրաճանաչ տեսակն է, այն թույլ է տալիս մի փոքր խմբագրել լուսանկարը զարգացման փուլում և բազմիցս տպել լուսանկար մեկ բացասականից:

Շրջելի կամ հետադարձելի: Այս, այսպես կոչված, սլայդ ֆիլմը օգտագործվում է սլայդներ և թափանցիկություն ստեղծելու համար: Գույնի արտացոլումն իրականացվում է հենց լուսանկարչական նյութի վրա ՝ առանց շրջադարձեր մշակելու: Պատշաճ լուսանկարչությամբ պատկերն ավելի լավ է ստացվում, բայց զարգացման փուլում հնարավոր չի լինի ուղղել որևէ սխալ. Անհաջող շրջանակն ընդմիշտ անհաջող կմնա: Կարող եք նաև նման լուսանկար պատճենել միայն շրջանակը նորից նկարահանելով:

Դրական Այս տեսակի լուսանկարչական ֆիլմը չի կարող անտեսվել, չնայած այսօր այն գործնականում չի հայտնաբերվում: Oneամանակին այն օգտագործվում էր միկրոֆիլմեր և թափանցիկություն ստեղծելու համար, բայց այժմ այն արմատապես փոխարինվում է համակարգչային ներկայացումներով:

Պետք է նաև նշել, որ կան ֆիլմերի հատուկ տեսակներ, որոնք կարող են փոխանցել որոշակի տեսակի անտեսանելի ճառագայթում այս կամ այն գույնով: Դրանք ներառում են, օրինակ, ինֆրակարմիր լուսանկարչական ֆիլմ, որը ցույց է տալիս ջերմային ճառագայթումը դեղին-կարմիր երանգներով, իսկ դրա բացակայությունը `կանաչ-կապույտ:

Ձևաչափեր

Այսօր կան լուսանկարչական ֆիլմերի մի քանի ձևաչափեր, որոնք վայելում են տարբեր աստիճանի ժողովրդականություն:

• Նեղ ձևաչափի տեսակը 135: Ամենահայտնի ձևաչափը ՝ 36 մմ շրջանակի երկարությամբ և 24 մմ բարձրությամբ: Նման ֆիլմը հագեցած է կողային անցքերով `ավելի ճշգրիտ հետադարձման համար, ամենից հաճախ այն վաճառվում է 36 շրջանակի ձայներիզներով, չնայած կան նաև ավելի փոքր ձայներիզներ: Պրոֆեսիոնալ սորտերը կարող են վաճառվել մեծ գլանափաթեթներով, որոնք լուսանկարիչն իրենք կկտրեն ձայներիզների համար:
• Միջին ձևաչափ, որը հայտնի է նաև որպես տիպ 120 կամ գլանափաթեթ: Այս ֆիլմը պերֆորացիա չունի: Նրա չափը ստանդարտ է `56 մմ լայնությամբ, այն ունի մոտ 70 սմ երկարություն: Այն չունի շրջանակների թվի հստակ սահմանում, ուստի այն հարմար է տեսախցիկի տարբեր չափանիշների համար և կարող է լուսանկարել բարձրությամբ Համապատասխանաբար 42.5, 56 կամ 70 մմ, տարբեր քանակությամբ: Ամենից հաճախ նման ֆիլմի վրա արվում են քառակուսի լուսանկարներ, որոնցից 12 -ը ՝ մեկ գլորում:
• Խոշոր ֆորմատի ֆիլմը վաճառվում է միայն թերթերով, այն անհրաժեշտ է մեծ ֆորմատի տեսախցիկների համար: Շատ հազվադեպ. Մեկ թերթ հավասար է վերջնական շրջանակի չափին, օրինակ ՝ 9 x 12 կամ 13 x 18 սմ:

Ձևաչափերի վերը նշված ցանկը սպառիչ չէ. Տարբեր տարիներին և հատուկ կարիքների համար ստեղծվել են նմանատիպ ապրանքների այլ չափորոշիչներ: Հատուկ չափանիշների շարքում կարելի է հիշել մեկ այլ տեսակի 110 կամ 135 տեսակի հատուկ տեսականի ՝ 24 x 32 մմ շրջանակով, որն անհրաժեշտ էր խորհրդային որոշ տեսախցիկների համար: (օրինակ ՝ «Գարուն»): Բոլոր դեպքերում անհրաժեշտ է սկսել ոչ միայն և ոչ այնքան ֆիլմի ստանդարտ չափսերից (թեև առանց դրա ճանապարհ չկա), այլ լրացուցիչ բնութագրերից, ինչպիսիք են լույսի զգայունությունը, լուծունակությունը, հատիկավորությունը և շատ ավելին:

Հանրաճանաչ արտադրողներ

Շատ սկսնակ լուսանկարիչներ սխալմամբ կարծում են, որ դուք կարող եք ֆիլմ ընտրել միայն ապրանքանիշի անունով. Նրանք ասում են, որ ճանաչելի ապրանքանիշը, հետևաբար, հայտնի է գերազանց արտադրանք արտադրելով:Սա, մի կողմից, ճիշտ է, մյուս կողմից ՝ լուսանկարչությունը ստեղծագործական է, և չի կարող լինել ավելի լավ ընկերություն … Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչպիսի արդյունք եք ուզում ստանալ վերջում, և մոդելի ընտրության սխալը կարող է հիասթափեցնել, նույնիսկ եթե դուք վստահում եք արդյունաբերության հայտնի հսկային: Այնուամենայնիվ, դեռևս արժե առանձնացնել մի քանի կարևոր ներկայացուցիչների:

Կոդակին կարելի է համարել անվիճելի թրենդսեթեր: Ամերիկյան ապրանքանիշը ժամանակին հիմնել էր նույն Georgeորջ Իսթմանը, ում մենք վերը նշեցինք կինո լուսանկարչության զարգացման համատեքստում: Բրենդի պատմությունը վերադառնում է գրեթե մեկուկես դար, ինչն արդեն խոսում է իր համար: Ընկերությունը լուսանկարչության աշխարհում բազմաթիվ նորամուծությունների հեղինակ է, ինչպես նաև հայտնի է նույն արդյունաբերության երիտասարդ հեռանկարային ստարտափներ գնելու ցանկությամբ, որոնց շնորհիվ նրան պատկանում են չափազանց մեծ թվով արտոնագրեր:

Կոդակ ֆիլմերի տեսականին դեռ ուրախացնում է դասական լուսանկարչության սիրահարներին:

Agfa- ն նույնիսկ ավելի երկար պատմություն ունեցող եվրոպական ապրանքանիշ է քան հիմնական մրցակիցը, բայց զբաղվում է ոչ միայն լուսանկարչական և վիդեո սարքավորումներով: Havingագելով Գերմանիայից ՝ ընկերությունը արագորեն դուրս եկավ իր հայրենիքից: Ինչպես և Kodak- ը, ապրանքանիշը ակտիվորեն գնում էր ավելի փոքր մրցակիցների ՝ հաջողության հավակնությամբ:

Խորհրդային Միությունում «Թասմա» -ն կինոյի երրորդ գործարանն էր , և այսօր այն միակն է հետխորհրդային տարածքի տարածքում, որտեղ դեռ պահպանվում է արտադրության ամբողջական ցիկլը: Կազանում կազմակերպված լուսանկարչական ֆիլմի արտադրությունը դեռ ի վիճակի է բավարարել լուսանկարիչների `ամեն ճաշակի համար անհրաժեշտ լուսանկարչական նյութերի պահանջները:

Ո՞ր մեկը ընտրել:

Ինչպես արդեն հասկացաք, ֆիլմը ի վիճակի է որակը տալ ոչ ավելի վատ, կամ նույնիսկ նկատելիորեն ավելի լավ, քան շատ թվային տեսախցիկներ, բայց դրա համար անհրաժեշտ է ընտրել ճիշտը: Դասական տիպի հին տեսախցիկի կամ Polaroid- ի համար ֆիլմ ընտրելիս `ակնթարթային պատկերի զարգացումով, պետք է ուշադրություն դարձնել որոշ չափանիշների, ինչը կօգնի ձեզ խուսափել սխալներից և ստանալ լավագույն որակի նկարներ:

Ձևաչափ Մենք քննարկեցինք ամենահայտնի ձևաչափերը վերևում: «Ոչ հայրենի» ձևաչափը պարզապես չի տեղավորվի այն տեսախցիկի հետ, որը չի աշխատում դրա հետ, ուստի այս չափանիշն առաջնային է. Եթե սխալ թույլ տաս, դու կփոշոտես քո գումարը:

Զգայունություն: Լուսանկարչական ֆիլմը, ի տարբերություն «թվայինի», չգիտի ինչպես հարմարվել լուսավորությանը. Դուք պետք է վերցնեք այն, որը թողարկվել է ձեր լուսանկարչության պայմանների համար: Sensitivityգայունության ստանդարտը հայտնի է որպես ISO: Եթե պլանավորում եք նկարահանել արևոտ օր, ապա այս ցուցանիշը պետք է լինի մոտավորապես 100 -ի: Ստուդիայում կարող եք լուսավորությունը այնպես դնել, որ այն ընկնի առարկայի վրա, այնպես որ նույնիսկ ISO 50 -ը բավական է: Հիշեք, որ ISO- ն մեծանում է, մանրամասները կորչում են, իսկ հատիկավորությունը մեծանում է:

Այնուամենայնիվ, վերջինս հաճախ ընկալվում է որպես բոհեմական տարր, այն միշտ չէ, որ համարվում է մինուս:

Սև և սպիտակ, մոնոխրոմ կամ գույն: Սա արդեն ճաշակի հարց է. Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչ եք լուսանկարում և ինչու: Մոնոխրոմը կարող է շատ արդյունավետ լինել, եթե ձեզ անհրաժեշտ է փոխանցել հնության ոգին, ընդօրինակել անցած տարիների աշխատանքը: Blackամանակակից սև ու սպիտակ լուսանկարչությունը վաղուց կապված չէ հնության հետ, բայց այն թույլ է տալիս ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել գծերի գեղեցկությանը, ի տարբերություն երանգների փայլուն բացակայության: Գունավոր լուսանկարչությունը լավ է որպես պատկեր փոխանցելու ամենաիրատեսական միջոց:

Թույլտվություն: Այս ցուցանիշը, որը համարվում է թվային տեխնոլոգիայի հատկանիշ, հավասարապես հասանելի է լուսանկարչական ֆիլմին: Լավագույն պրոֆեսիոնալ ֆիլմը «գծում» է պատկերը միլիմետրում մինչև 300 տող լուծույթով, ինչը նշանակում է, որ պատկերի ոչ մի դետալ բաց չի թողնվելու: Միևնույն ժամանակ, այս որակը կախված է ոչ միայն ֆիլմից `առնվազն ոսպնյակը և զարգացման եղանակը պետք է համապատասխանեն: Սիրողական լուսանկարչության և սկսնակի համար կլինեն բավականաչափ մի քանի անգամ ավելի համեստ ցուցանիշներ:

Ցուցանիշներ: Որոշ լուսանկարչական ֆիլմեր արտադրվում են մակնշումներով, որոնք ցույց են տալիս արտադրանքի հատուկ հատկությունները:Օրինակ, C կամ VC պատկերակը ցույց է տալիս, որ այս ֆիլմը կապահովի բարելավված հակադրություն և գունային հագեցվածություն: Եթե պատկերը պետք է լինի ավելի չեզոք, ուշադրություն դարձրեք S և NC նշաններին:

Ինչպե՞ս պահել:

Այն պայմաններում, երբ ֆիլմն աստիճանաբար շարունակում է մոռացության մատնվել, մեզանից շատերը, ամեն դեպքում, այն գնում են պահուստային տարբերակով: Բայց ի վերջո Այս նյութը բավականին քմահաճ է. Սա նշանակում է, որ այն պետք է պահվի որոշակի պայմաններում ՝ ոչ մի դեպքում չշեղվելով դրանցից: Հաշվի առեք, թե ինչ է պահանջում ֆիլմը իր երկար կյանքի համար:

Նախ եւ առաջ, Ֆիլմի համար ձեզ հարկավոր է ճիշտ տարա `լուսապաշտպան պատյան կամ տարա: Սովորաբար, լուսանկարչական ֆիլմը վաճառվում է ձայներիզով կամ պտուտակով, դրանք պարզապես նախատեսված են պահեստում կամ խանութում ապրանքի երկարաժամկետ պահպանման համար:

Պարզապես անտեղի մի հանեք գլանափաթեթը, և երկարաժամկետ պահպանման հնարավորությունները կավելանան: Առնվազն փաթեթավորումը կպաշտպանի լույսի ներթափանցումից, իսկ ֆիլմը չի լուսավորվի:

Բայց կան այլ նախադրյալներ, որոնք ֆիլմը կտևեն ավելի երկար:

Ջերմաստիճանը: Լուսանկարչության, լուսավորության, զարգացման և ֆիլմի վնասման գործընթացը `այս ամենը քիմիական գործընթացներ են: Գրեթե ցանկացած քիմիական գործընթաց դանդաղում է, քանի որ ջերմաստիճանը նվազում է: Եթե ցանկանում եք լուսանկարչական ֆիլմեր պահել ամիսներ շարունակ, դա արեք 10-13 աստիճանից ոչ ավելի ջերմաստիճանում, ինչը նորմ է սառնարանի հիմնական հատվածի համար: Կոդակի մակարդակի հսկաները ուղղակիորեն նշում են, որ պահեստավորումը հնարավոր է նույնիսկ ավելի քան վեց ամիս, բայց այնուհետև անհրաժեշտ է ձայներիզը տեղադրել սառցարանում, որտեղ այն կլինի առնվազն -18:

Ֆիլմը, որը հեռացվել է ցրտից, չի կարող ուղղակի տեղադրվել տեսախցիկի մեջ. Նախ թող այն տաքանա մինչև սենյակային ջերմաստիճանը:

Խոնավություն . Այն ոչ մի դեպքում չպետք է բարձր լինի. Դրանից ֆիլմը կպչում և բորբոսնում է, քանի որ էմուլսիան պարունակում է ժելատին, որը հետաքրքիր է սնկերի համար: Մինչև 50-60% խոնավությունը համարվում է նորմալ, այն լիովին ապահովված է գործարանային փաթեթավորմամբ և կրկնակի ամրակներով ժամանակակից zip պայուսակներով: Այս դեպքում օդը չպետք է չափազանց չորանա, հակառակ դեպքում ֆիլմը կկորցնի իր առաձգականությունը և կսկսի քանդվել, ինչը նշանակում է, որ մենք նաև հեռացնում ենք սիլիցել գելը ավելի հեռու:

Քիմիական հարձակում: Ֆոտոէմուլսիան վախենում է ցնդող միացություններից, թթուներից, որոշ գազերից: Առաջին հայացքից այս ամենը չի կարող լինել տան սառնարանում, բայց ավելի լավ է ստուգել ՝ մոտակայքում դեղորայք կամ կենցաղային քիմիական նյութեր կա՞ն: Բացի այդ, սառեցված խմորը վտանգավոր հարևան է. Այն պարունակում է և թթու, և խմորիչ, որոնք նպաստում են բորբոսին:

Ճառագայթում: Գամմա մասնիկներն անխուսափելիորեն փչացնում են ֆիլմը. Դրանք ամենուր են, և դրանցից պաշտպանվելը գրեթե անհնար է: Դրա պատճառով շատ հին ֆիլմը դեռ ավելի շատ խեղաթյուրումներ կունենա, և հատիկը կավելանա: Այնուամենայնիվ, ռենտգենյան ճառագայթները նույնիսկ ավելի վտանգավոր են, ուստի օդանավակայանում չպետք է ստուգեք ուղեբեռի ֆիլմը, որը ցուցադրվում է հզոր սկաների միջոցով: Տեսականորեն, եթե դուք չեք վախենում լրացուցիչ ուշադրությունից, ֆիլմը տեղափոխելու համար կարող են օգտագործվել կապարե կտորից պատրաստված հատուկ պայուսակներ, որոնք կիսաթափանցիկ չեն ռենտգենյան ճառագայթների միջոցով: